フランス語ラップは、パリ郊外（バンリュー＝中心部の外側に広がる公営団地地区）やマルセイユ、ブリュッセルを発信源とするフランス語のヒップホップ全般を指す。USラップに比べると全体に重く引きずるテンポ感で、体感ではミドル〜スローに寄る曲が多い。鼻にかかるフランス語の発音、長く伸ばす母音、巻き舌の「R」が、トラップ(重低音と速いハイハットを特徴とするヒップホップの一様式)の硬いハイハットと噛み合うと、独特のノリ(グルーヴ)が生まれる。サウンドの幅は広い。SCHのような濁ったオートチューンから、PNLの宇宙的なクラウドラップ、Damsoの息づかいの混じる低いつぶやき、BoobaやIAMの古典的なブームバップ(90年代風の太いビート)まで、フランス語の音韻に合わせて多彩だ。ビートは808のサブベースと硬いトラップのハイハットを土台に、マイナー調の映画的なメロディが差し込まれる——これがフランス語ラップ独特の翳りだ。Aya Nakamuraの『Djadja』のように、ラップ・R&B・アフロビーツが溶け合う曲も主流に入る。

最初に耳を奪われるのは「R」の擦過音だ。Damsoの『Macarena』、SCHの『Mannschaft』では、巻き舌や喉の奥で擦るRが、ハイハットと同じ役割でリズムを刻む。語尾も聴きどころで、フランス語は子音で終わらず母音を伸ばす言語なので、ラインの最後が「〜é」「〜a」と伸びてビートに溶ける。そしてビートの引きずり——テンポを意図的に遅らせ、後ろへもたれるような重さがある。歌詞の意味は分からなくても、母音の長さとビートの粘りを追うだけで、フランス語ラップ特有の倦怠感と色気が伝わってくる。

入口の一曲はAya Nakamura『Djadja』。アフロビーツのうねりとフランス語の鼻音が混ざる感覚はここで覚えるのが早い。もう少しラップ寄りに踏み込むならSCH『Mannschaft』、ネット発の浮遊感あるサウンド(いわゆるクラウドラップ)が好みならPNL『Au DD』。後者は許可がまず下りないエッフェル塔の頂上で撮影されたMVも込みで体験すると、フランス語ラップの「孤独で美しい」側面が掴める。深夜の運転やヘッドホンで街を歩く時間に向く音楽で、クラブで盛り上がるより、ひとりで歌詞を追う形のほうがしっくりくる。