J-POP

ボーカル中心の日本語ポップ。BPMは80台のバラードから150台のアップテンポまで広く、コード進行は4小節循環の「王道進行」（IV→V→iii→vi）と、サビ前にG→A→F#m→Bm系の「Just the Two of Us進行」が定番。サビで一段転調する曲が多いのも英語圏のポップとは違う癖。アレンジはシンセ、ストリングス、ホーンを厚く重ね、サビでは複数のコーラスがメインを取り囲む。録音はマスタリング時の音圧が世界的に見ても高め。

1988年頃、TBSラジオ『J-WAVE』が「日本の洋楽風ポップ＝J-POP」というラジオ・カテゴリーを作ったのが言葉の由来とされる。1990年代に小室哲哉、ミスチル、サザン、宇多田ヒカル、aikoが世代を更新し、2000年代にBUMP OF CHICKEN、平井堅、絢香、いきものがかり、コブクロが標準を作った。2010年代以降、Mr.Children・米津玄師・あいみょん・Official髭男dism・YOASOBIに代表される「ボーカロイド出身プロデューサー＋顔出し歌手」の構造が当たり前に。アニメ／ゲームのタイアップ依存度が高いのも他国のポップと違う特徴。

サビ前の転調と、サビでの一段上がる音域。コード進行（特にIV→V→iii→viの王道進行）。ボーカルがどれだけ高音域を「歌い切る」か。サビの最後で歌詞が物語を一気に解決する、いわゆる「サビ落ち」の構造。タイアップ作品があるなら、その作品を観てから聴くと景色が二重になる。

（J-POP自体が日本のジャンル）

21世紀の最大公約数を1曲なら、米津玄師『Lemon』(2018)。ヒットチャート、紅白、CM、ドラマ、海外、すべての軸を取った曲。バラードなら、宇多田ヒカル『First Love』(1999)。歌唱の精度が異常。アップテンポなら、Official髭男dism『Pretender』(2019)。サビ前の転調と、サビ全体のメロディの強さが「2010年代後半のJ-POP」の典型。

「J-POP」という言葉は和製英語で、英語圏の音楽メディアが2000年代以降に逆輸入する形で定着した。世界的に有名な「J-POP」と、日本のチャート上位の「J-POP」は違うことが多い。海外で人気が高いのはYOASOBI、Ado、米津玄師、Official髭男dism、King Gnu、Mrs. GREEN APPLEなどのアニメタイアップ系。