BPM 90〜120。リズムは「the One」、つまり1拍目の強拍に集中し、ベース、ドラム、ギター、ホーンの全員が1拍目で「タッ」と一斉に揃う。ベースは親指で弦を叩く「スラップ」と指で弦を引っ張って弾く「プル（ポップとも）」を組み合わせ、跳ねるような独特の弾力を生む。ギターは右手で短く刻むカッティング。ドラムはハイハットの細かい刻みとキックを組み合わせ、強拍にあたる2・4拍（バックビート）をあえて弱く小さく叩く「ゴーストノート」で隙間を埋める。管楽器が全員で短く鋭く差し込む「キメ」が随所に入る。歌は語りに近く、シャウトやコール＆レスポンスが多い。こうしてばらけていた各パートが1拍目で一点に集まり、そこから一斉にほどける瞬間が、ファンク特有の前のめりな高揚を生む。

「ザ・ワン」（1拍目）で全員が揃う瞬間を探すこと。ベースのスラップとプル（弦を叩く音と引っ張る音）の音色の違い。ギターの16分カッティング、ドラムのハットとキックの細かい絡み。ホーンのキメは曲の節目（8小節ごとやサビ終わりなど）に入ることが多く、その位置を一度つかむと、ばらばらに聴こえた各パートが一つの設計図に収まる。

1曲だけ聴くなら、James Brown『Funky Drummer』(1969年録音、70年発売)。ドラムのクライド・スタッブルフィールドが叩いたブレイクは、後にヒップホップで大量に引用されることになる(その顛末はトリビアで)。踊れる入口としては同じくJames Brown『Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine』(1970)。アルバムなら、Pファンクの世界観を丸ごと味わえるParliament『Mothership Connection』(1975)。より実験的な隣接作として、ギターの即興が圧巻のFunkadelic『Maggot Brain』(1971、サイケデリック／ファンク・ロック寄り)。ソウル寄りでは Sly & The Family Stone『There's a Riot Goin' On』(1971)も聴いておきたい。