メキシカン・スカは、1980年代末から1990年代のメキシコシティ(住民は自らを「Chilango(チランゴ)」と呼ぶ)で育った、ジャマイカ産スカを土台にパンクロック、ノルテーニョ、ソン・ハローチョ、ダンソン、ボレロを重ねた重層的融合ジャンルだ。編成は基本形が大所帯で、エレキギター+ベース+ドラム+ボーカルにトランペット、トロンボーン、サックスのホーンセクション、時にオルガンとティンバレス(サルサ系打楽器)まで加わる。テンポは140-180BPMのスカ領域、拍子は基本的にジャマイカのスカと同じアフタービート(2拍4拍のギター/ホーン刻み)を守るが、そこにノルテーニョ由来の跳ねた2/4や、ボレロの緩やかな3/4を挟み込むことでメキシコらしい音の癖が生まれる。歌詞はスペイン語で、階級、政治、都市の暴力、恋愛、そして下町のユーモアを扱う。

起点は1985年結成のMaldita Vecindad y Los Hijos del Quinto Patio(呪われた界隈と五番目の中庭の子供たち)で、彼らはメキシコシティ下町の「vecindad(界隈長屋)」文化を主題にした。1989年の代表曲『Pachuco』は、1940年代ロサンゼルスのメキシコ系不良文化「パチューコ」を再解釈した曲で、ジャマイカのスカと、1950年代マンボ、そしてメキシコの下町のスラングを一つの曲に詰め込んだ。ヴォーカルのRoco Pachukote(ロコ・パチュコーテ)はパチューコの装束(ズートスーツ+チェーン)でステージに立ち、以降のメキシカン・スカのビジュアル・コードを確立した。1995年結成のPanteón Rococó(万神殿とロココの意)は、より速く、よりパンク寄りのメキシカン・スカを打ち出し、1997年のデビュー盤『A la Izquierda de la Tierra』は独立系レーベルとして数十万枚を売った。1994年のサパティスタ蜂起以降、メキシカン・スカは学生運動と社会運動のサウンドトラックとして機能してきた。

ホーンセクションの入り方に注目してほしい。メキシカン・スカのホーンは、ジャマイカのスカのように音色を澄ませて吹くのではなく、時にサルサ的な粗い吹き方をし、時にマリアッチのトランペットのように前に出る。Panteón Rococóの『La Dosis Perfecta』は、イントロのホーンの短い動機から、サビでの合唱アンセム、そしてブレイクでの疾走まで、20年以上メキシコ全土のフェスで観客に合唱され続けている理由が全て詰まっている。Maldita Vecindadの『Pachuco』は、マンボの跳ねた2拍と、スカのアフタービートが交互に現れる複雑な構造が聴きどころで、詩の一節ごとにリズムが微妙に変わる。

Panteón Rococóは2019年フジロックに出演し、日本の若いラテン音楽好きに現地体験の記憶を残した。国内ではケルト・パンクと並ぶ「大所帯のロック・バンド」の系譜として、ザ・チェリー・コークス、東京スカパラダイスオーケストラの一部のファンから小さな支持を受けている。東京スカパラダイスオーケストラは1990年代にスペイン語圏のスカ・シーンと交流を持ち、その中でメキシコのバンドとの共演機会もあった。埼玉県川口市のメキシコ系コミュニティの若者たちの間では、Panteón RococóとMaldita Vecindadが日常的にかかっている。

最初はPanteón Rococóの『La Dosis Perfecta』(1997)、メキシカン・スカのアンセムの完成形が5分に収まっている。次にMaldita Vecindad『Pachuco』(1989)、ジャンル創設期の生々しさが聴ける。Los de Abajo『Latino Latino』(1998)は、キューバ・ソンとメキシカン・スカが融合する瞬間の記録。金曜の夜、他人と一緒に、が本来の作法だ——メキシカン・スカは踊るための音楽で、一人静かに聴く音楽ではない。

「Chilango」はメキシコシティ住民の自称で、原義は不明だが、19世紀の南部からメキシコシティに流入した労働者を「チリ-lango(唐辛子の舌)」と呼んだのが起源とされる。当初は蔑称だったが、20世紀後半以降は住民が誇りを込めて自称する用語に転じた。Maldita Vecindadのバンド名は、彼らが練習場としていた実在のvecindad(集合住宅)の一つの通称で、この住宅は現在もメキシコシティに残っている。Panteón Rococóの「Panteón(パンテオン、万神殿)」と「Rococó(ロココ様式)」の組み合わせは、ヨーロッパの古典建築様式とメキシコの下町ロックのミスマッチを冗談で結合した造語だ。