コロンビア・ロックは、1980年代のボゴタとメデジンで、英米ロックの語彙をスペイン語詩と地元のリズム(クンビア、バジェナート、サルサ)に接続することで成立した。初期はハードロック/メタル(Kraken、Ekhymosis)と、パンク/オルタナ寄りのボゴタ・シーン(1280 Almas、Aterciopelados)の二極があり、1990年代中盤にAterciopelados『ボレーロ・ラティーノ Falaz』(1995)がラテン・アメリカ合衆国全域で受容されるとコロンビア発ロックの国際市場が開いた。Juanes(Ekhymosis出身)の2000年『Fíjate Bien』以降、ロックとポップとバジェナートの折衷型が輸出モデルになった。共通項があるとすればリズム土台の柔軟性で、標準的な4/4のロックの上に6/8のバジェナートや2/4のクンビアが平気で混ざる。

Aterciopeladosのアンドレア・エチェベリの歌唱に耳を澄ませてほしい。彼女は西洋クラシック的な清潔さを意図的に避け、鼻から抜けるような荒い高音で歌う。これはメキシコやアルゼンチンの女性ロック歌手にはない、コロンビア独自の様式で、シャキラの初期作品にも同じ痕跡がある。Krakenの『Rey Sol』を聴くと、標準的なパワーメタル進行の下でカハ・バジェナータの粘りのある低音が微かに鳴っており、これが「コロンビア人がスペイン語で叫ぶメタル」の音色的な特徴になっている。JuanesはBメロで意図的にクンビアの2/4に切り替える曲構成を多用する。

最初はJuanes『La Camisa Negra』(2004)、これは日本人にも馴染みのあるコロンビア・ロックの代表曲だ。次にAterciopelados『ボレーロ・ラティーノ Falaz』(1995)、パンクとボレロが同居する90年代ラテン・オルタナの決定盤の一曲で、アルバム『El Dorado』全体を聴くと女性ロックの新しい可能性が体感できる。Kraken『Rey Sol』でメデジン産スペイン語メタルの体温を確認する。ChocQuibTown『Somos Pacífico』(2007)は太平洋岸黒人音楽の現代化として別軸のコロンビア・ロックの姿を示す。