トルコ90年代ポップは、シェゼン・アクスを作家/プロデューサーの中心軸に、Tarkan、Sertab Erener、Aylin Aslım、Levent Yükselら世代を国民的スターに押し上げたポップの様式を指す。編成はプログラミングされたドラム、シンセベース、ストリングス・パッド、時にエレキ・ギターのアタックとダルブッカ(逆さ杯型ドラム)、そしてバーラマ(サズ)の高音ラインを乗せる。ボーカルはアラベスク由来の細やかな装飾(gargara=一音上のトリル)と、西欧ポップの直進的な発声を切り替える二重技法が特徴だ。BPMは90-130、フォーマットはユーロダンス寄りの4/4か、アラベスク由来の9/8アクサック(2+2+2+3)を切り替える。プロダクションはギリシャ、ブルガリア、ドイツ(トルコ系)の外部ミキサーとも協働し、トルコ市場を越えたバルカン/地中海全域リリースを最初から想定した設計になっていた。

Tarkan『Şımarık』(1997)は口笛のフックと『öp öp öp öp』(キスキスキスキス)というキャッチーなサビが表面的な入口だが、バックのビートに注意すると9/8のアクサック(2+2+2+3)がユーロダンス的な4/4の中に組み込まれていることが分かる。これがトルコ・ポップの旋律的DNAで、単なる西欧ポップのコピーではない証拠だ。Sezen Aksu『Firuze』(1984)は彼女の作家性の起点で、シンセ・ストリングスとバーラマの高音が対話する構造が、以降40年のTurkish popの型になった。Sertab Erener『Everyway That I Can』(2003)は英語詞だが、サビの装飾でトルコ的な半音階の粘りが顔を出す瞬間があり、Eurovision欧州観客に「異国感」として届いた要素はそこだ。Ajda Pekkan『Bambaşka Biri』(1977)は70年代仏語シャンソン系アレンジで、90年代Turkish popの祖先形として位置づけられる。

最初はTarkan『Şımarık』(1997)、これは世界共通の入口。次に『Kuzu Kuzu』(2001)、彼のキャリアの二次的な頂点。Sezen Aksu『Firuze』(1984)は彼女の作家性の起点として重要。同じくSezen Aksu『Işık Doğudan Yükselir』(1995)はより成熟した後期の代表作。Sertab Erener『Everyway That I Can』(2003)はEurovision優勝曲として一度は聴いておきたい。Ajda Pekkan『Bambaşka Biri』(1977)は70年代シャンソン寄りアレンジで、時代の空気が体感できる。深夜のドライブか、ケバブ屋の店内BGM的な文脈で聴くのが向いている。