Turkish popはSezen Aksuを作家/プロデューサーの中心軸に、Tarkanを国際的アイコンに、そしてEzhelら2010年代後半以降のトラップ世代を最新の担い手として展開している、トルコ最大の商業音楽ジャンルだ。表面的には西欧ポップの4/4の骨格を持つが、旋律の随所にアラベスク由来の半音階的な粘り(gargara=一音上のトリル)と、アナトリア民謡由来の9/8アクサック(2+2+2+3)が顔を出す。編成はプログラミング・ドラム、シンセベース、ストリングス・パッドに、バーラマ(サズ、長棹リュート)の高音ラインとダルブッカ(逆さ杯型ドラム)を乗せる。2010年代後半以降は808キック+16分ハイハットのUS Southern trap的なプロダクションが主流になり、Ezhel、Ben Fero、Reynmenらがラップと歌の境界を意図的に曖昧にした。ボーカルは西欧ポップの直進的な発声とアラベスクの装飾的な歌唱を切り替える二重技法が特徴。

Tarkan『Şımarık』(1997)を聴くとき、口笛のフックの表面的なキャッチーさより、バックのビートに注意してほしい。9/8のアクサック(2+2+2+3)がユーロダンス的な4/4の中に組み込まれており、これがTurkish popの旋律的DNAだ。Sezen Aksu『Firuze』(1984)は彼女の作家性の起点で、シンセ・ストリングスとバーラマの高音が対話する構造が、以降40年の型になった。Sertab Erener『Everyway That I Can』(2003)は英語詞だが、サビの装飾でトルコ的な半音階の粘りが顔を出す。2010年代後半以降のEzhel『Şehrimin Tadı』(2018)は、Aメロで低音の朗読、サビで突然アラベスク歌唱に切り替わる二段構えで、Sezen Aksuの声のDNAとトラップのビートを同居させる。

40年史を一晩で通貫するなら、まずSezen Aksu『Firuze』(1984)から。次にTarkan『Şımarık』(1997)、これは世界共通の入口。Sertab Erener『Everyway That I Can』(2003)、Ajda Pekkan『Bambaşka Biri』(1977、70年代シャンソン系の祖先形)、そして2010年代のEzhel『Şehrimin Tadı』(2018)。5曲でSezen Aksu以降のTurkish pop産業の骨格が掴める。深夜のドライブ、あるいはケバブ屋の店内BGM的な文脈で聴くのが向いている。