ハワイアン・ファルセット

ハワイアン・ファルセットは裏声（ファルセット）を意図的に多用する歌唱スタイルで、ハワイの男性歌手に特有の発声法だ。地声から裏声へ切り替えるとき、ほとんどのジャンルでは「つなぎ目」を滑らかに消そうとするが、ハワイアン・ファルセットでは逆にこの切り替えの「引っかかり」を美として活かす——地声と裏声の間に生じる短い音の割れや滑りがスタイルの核心だ。Gabby Pahinuiの「Hi'ilawe」（1965）ではスラックキー・ギター（オープンチューニングのギター）の穏やかな音色に乗せてこのファルセットの揺らぎが聴けて、ハワイの空気と声が一体になっている。イスラエル Kamakawiwoʻoleの「Pua ʻOlena」（1993）では大柄な体から出る柔らかい声と裏声の組み合わせが印象的。

ファルセットの歌唱法がハワイに根付いた正確な経緯は諸説あるが、19世紀にポルトガル移民が持ち込んだ「ブラウウィーニャ（braguinha）」がウクレレに変化したように、歌の様式もポルトガルやスペインのカンティゴ文化と先住民の詠唱が混合したと考えられている。20世紀初頭にハワイ音楽が米本土に輸出される際、ファルセット歌唱は「エキゾチックなハワイのサウンド」として積極的にプロデュースされた。1970年代のハワイ文化復興（ハワイアン・ルネサンス）でGabby Pahinuiが再評価され、Ledward Kaapana、イスラエル Kamakawiwoʻoleへと技術が引き継がれた。

Gabby Pahinuiの「Pauoa Liko Ka Lehua」（1972）を聴くとき、スラックキー・ギターの弦がゆっくり下から上にかき上げる音と、ファルセットが同じ速度で「落ちていく」瞬間がある。この二つの動きが交差するタイミングを拾えると、スラックキー＋ファルセットの組み合わせの本質に触れられる。イスラエル Kamakawiwoʻoleの「White Sandy Beach」（1995）はテンポが遅く、裏声の「揺らぎ」が追いやすい。

イスラエル Kamakawiwoʻoleの「Over the Rainbow/What a Wonderful World」は映画・テレビドラマのBGMとして世界中で使われ、日本でもCMや番組で流れてきた。ただしこれはファルセット歌唱の文化というより「癒し系のハワイアン」として消費されてきた側面が強く、ハワイアン・ファルセットというジャンルへの認識につながっていないことが多い。

まずイスラエル Kamakawiwoʻoleの「White Sandy Beach」（1995）。声の温度感と裏声の入り方が分かったら、Gabby Pahinuiの「Hi'ilawe」（1965）で歴史的な録音の乾いた音質とスラックキー・ギターの質感を聴いてほしい。昼の日差しの中で窓を開けて聴くか、夜の静かな時間に聴くか、どちらでも合う音楽だ。

スラックキー・ギター（ki hōʻalu）は弦のチューニングを「緩めた（slack）」オープンコードで奏でるハワイ独自の奏法で、ファルセット歌唱と組み合わさることで「ハワイ音楽」の固有の音を作り出す。Gabby Pahinuiはこのスラックキーを現代に復活させた人物として知られ、Ry CooderやWarren Zanesのような本土ギタリストも彼の演奏に強い影響を受けた。