想像するより速い。210〜250BPMの世界で、キックは腹に直撃し、歪んだ角ばった音がずっと続く。シンセは高周波のピコピコした騒々しさで、時々人間の声が叫んだりラップしたりするが、それもほぼ打楽器的。曲の構造も短く、3分で完結し、ほぼ同じパターンが繰り返される。ボーカルは感情を伝えるより、もう一つの音色として機能している。クラブで体が揺さぶられることを前提に作られていて、ヘッドフォンで聴くと耳が疲れる程度に圧縮度が高い。

キックのディテイル。一見同じように聞こえる歪みの中に、圧縮、飽和、フィードバック、シンセ的な周波数特性が混在している。シンセのピッチ変化。ボーカルやサンプルが本来のピッチから何度も上下する。曲全体の「短さ」と「反復」がもたらす催眠的・トランス的な効果。もう1つ聴くと、前の曲との違いが見えてくる。

クラブ環境やヘッドフォンで踊りながら：Neophyteの「Nin」（1995）。3分で完結し、ガバーの基本構造が最も分かりやすい。やや長めなら「Braincracking」（1996）で、テンポと歪みの組み合わせの変化が追いやすい。Rotterdam Terror Corpsの「We Want More」は当時のガバー・アンセムで、ジャンルの社会的インパクトを感じられる。