ポスト・ソヴィエト・ロシア・ポップは、1991年のソ連崩壊後、ソヴィエト・エストラーダの独唱スター文化を維持しつつ、西側のシンセ・ポップ、ユーロ・ダンス、90年代R&Bの制作技術を取り込んで再構築されたロシア主流ポップを指す。編成はソロ独唱者+バックダンサー+同期演奏で、BPMは90-130、旋律はプガチョワ以来の抒情バラードの伝統を残しつつ、90年代欧州ユーロダンス、2000年代英米ダンスポップの語法を積極的に借りた。歌詞はロシア語で、恋愛と華やかな生活が主題、社会性は薄い。テレビ番組『ペースニャ・ゴーダ(その年の歌)』とユーロヴィジョン選抜が主要ショーケースだった。

起点は1993年前後のフィリップ・キルコロフのブレイクで、彼は1994年にアーラ・プガチョワと結婚(18歳差、2005離婚)し、婚姻を通じてソヴィエト・エストラーダの権威を継承した。2000年、当時16歳のアルスー(タタール系)がユーロヴィジョンで『Solo』を歌い準優勝、2008年、ディマ・ビランが『Believe』でロシア初のユーロヴィジョン優勝を果たした。この2つがロシア・ポップの国際的到達点を象徴し、以降ユーロヴィジョン選抜はロシアの国民的関心事となった。2022年ウクライナ侵攻後、ロシアはユーロヴィジョンから追放され、この主要な国際ショーケースを失った。

アルスー『Solo』(2000)のサビでは16歳のヴィブラートの薄い声質が、当時の西側10代女性ボーカルの標準(ブリトニー、クリスティーナ以前)にちょうど届く位置にあった。ディマ・ビラン『Believe』(2008)は英語で歌われ、ロシア語ポップとの意図的な距離のとり方が明確に聴き取れる。キルコロフの楽曲は基本的にプガチョワ由来のロシア語抒情バラード様式を華麗に膨らませたもので、ステージ演出(衣装、ダンサー、照明)が音楽と等価で存在する前提で作られている。

日本での直接的な認知は非常に限定的だが、2000年のロシア女性ポップ・デュオ t.A.T.u.『All The Things She Said』(2002日本ヒット)の記憶が世代的にある。t.A.T.u.は本作のポスト・ソヴィエト・ロシア・ポップの範疇からは少しずれるが、直後の同世代アルスーやディマ・ビランをこの記憶で辿るリスナーが日本にもいる。近年、テレビ・シリーズ『チェルノブイリ』(2019)以降、ロシア文化に関心を持ち直した層がSpotifyでキルコロフ楽曲を発見するケースが観察される。

最初はアルスー『Solo』(2000)、ロシア・ポップが西側チャートに最も近づいた瞬間の音だ。次にディマ・ビラン『Believe』(2008)でユーロヴィジョン優勝曲を、キルコロフなら『Zaycheg Moy』(2002)。グリゴリー・レプス『Ryumka Vodki na Stole』(2002)はシャンソン系とポップ主流の橋渡しの好例。テレビをつけっ放しにしながら家事をするような場面に馴染む音楽だ。

アルスーの父ラリット・サフィンはタタールスタン共和国出身の石油実業家(LUKoil関係)で、彼女のユーロヴィジョン出場は「エリート家庭出身のポップ・スター」という点でロシアの新興資本主義期を象徴した。2008年のディマ・ビランのユーロヴィジョン優勝は翌2009年のモスクワ開催を招き、ロシアで初めての開催となった。この時のロシア代表アイセルが英語圏でほとんど記憶に残らなかった一方、優勝者ビランは今もEurovision関連番組で頻繁に登場する。