新ポルトガル歌謡(新ポルトガル歌謡)は、2010年代以降のポルトガルで、ファドの語りの伝統とジャズの和声、ボサノヴァのリズム感覚、シンガーソングライター的な内省を融合させた新世代の歌謡を指す。編成は音数を絞ったジャズ・トリオ(ピアノ、コントラバス、ドラム)や、ポルトガル・ギター+クラシック・ギター+コントラバスの室内楽的なアンサンブルが多い。BPM 60-100の抑えた4/4、時に7/8のシンコペーション、歌詞は日常の細部(朝のコーヒー、ビラの階段、雨の窓)と存在論的な問い(愛とは、死とは、私とは)を行き来する。名前は正式なムーブメント自称ではなく、批評家がこの世代を総称するために使う便宜的な呼称で、ジャンル境界はゆるやかだ。ファドとNova Cançãoの境界も溶解しており、Ana MouraやCarminhoといった新世代ファディスタはこちら側にも立っている。

まずAntónio Zambujoの歌唱の抑制に耳を澄ませてほしい。彼は決して大きく歌わない。声を投げるのではなく、置く。ボサノヴァのJoão Gilbertoの後継者と評される所以で、リズムは声と楽器の間の『間』で成立する。次に『Amar Pelos Dois』のアレンジで、この曲はAメロがピアノとコントラバスのみ、サビでストリングスがふわりと入る。Salvadorはビブラートをほぼ使わず、フレーズの終わりの音を『息が続かなくなるまで』伸ばして途切れさせる——この途切れ方が感情を作る。ジャズ・スタンダードの語彙(II-V-I、テンションコード)がベースにあり、ファドのルバートとぶつかりつつ融合する。歌詞の日常性も聴きどころで、Zambujoの『Flagrante』は現行犯逮捕の警察用語(flagrante delito)を恋の比喩に使う、日常語をずらすタイプの詩作りが世代的な特徴だ。

入り口は Salvador Sobral『Amar Pelos Dois』(2017)——3分の中に世代の全てが凝縮されている。次に彼の1st『Excuse Me』(2016)、ジャズ・スタンダードのカバーとオリジナルが半々の作品で、彼の音楽的な引き出しが見える。António Zambujoは『Flagrante』(2016)、彼の抑制の美学が最も明瞭な曲。より広く聴くなら『Rua da Emenda』(2014、アルバム)、ボサノヴァとファドの中間点。同世代の女性歌手ならMárcia『O Que Faço Hoje』(2011)、Ana Bacalhau『Nome Próprio』(2019)。深夜、あるいは日曜の朝、静かな部屋でヘッドホンで聴くのが向いている。この世代の音楽は音量を上げるより、周囲の音を落とすことで聴く音楽だ。