ボサノヴァ

BPMは70〜100、4分の2拍子で「タカ・タッ・タカ・タカ」というリズムが基本。ガット（ナイロン弦）ギターのコード弾きが旋律と伴奏を兼ね、歌は語りかけるように囁くのが流儀（声を張らない）。コード進行は複雑で、9度・11度・13度のテンション・コード、半音進行、不協和音を多用する。録音は近接マイクで歌の息遣いをそのまま拾う、極端に静かなサウンド。歌詞はポルトガル語、テーマは恋愛、海、リオの街、サウダージ（憧憬／哀愁）。

1958年、ブラジル・リオデジャネイロ。ジョアン・ジルベルト（歌・ギター）とアントニオ・カルロス・ジョビン（作曲）が、伝統的なサンバを「囁き声で歌い、テンション・コードを多用する」スタイルに再構成した『Chega de Saudade』が起点。1962年にスタン・ゲッツとの『Getz/Gilberto』(1964)でアメリカ合衆国でも当たり、世界化した。1960年代後半以降、エリス・レジーナ、カエターノ・ヴェローゾ、ジルベルト・ジル、マリーザ・モンチと、ブラジル音楽の本流に組み込まれて発展。

ギターの「タカ・タッ・タカ・タカ」のリズム（左手のコード押さえと、右手の親指のベース・人差し指〜薬指のコード弾きの分業）、歌の極端に小さな声量、コードのテンション（特にメジャー7thのおしゃれな響き）。バッキングのドラム（ブラシで叩くことが多い）の繊細さも特徴。

1960年代後半から、小野リサ、本田竹広、渡辺貞夫、Lisa Ono、ヘレン・メリル（来日時のセッション）と、日本独自のボサノヴァ・シーン（ブラジル・コミュニティ含む）は世界でも厚い。小野リサは現在も日本〜ブラジル間で活動する一線のシンガー。日本のCMやドラマでボサノヴァが使われる頻度は、ブラジル本国を別とすると世界一多い可能性がある。

1曲なら、João Gilberto『Chega de Saudade』(1958)。アルバムなら、Stan Getz & João Gilberto『Getz/Gilberto』(1964)。聴き始めの一枚として最強。Antonio Carlos Jobim『Wave』もマスト。

「ボサノヴァ」はポルトガル語で「新しい流行／新しい突き出し」。ブラジルのスラングで「うまいやり方」「気の利いた振る舞い」も意味する。Stan Getz & Astrud Gilberto『The Girl from Ipanema』のアストラッド・ジルベルトは元々プロの歌手ではなく、夫ジョアンの付き添いで録音現場に来ていただけだった、と本人が後年語っている。