トルコラップは、トルコ語を主軸に、時にドイツ語や英語を混ぜてラップされるヒップホップの総体だ。初期の1990年代はケルン/フランクフルトのトルコ系移民二世(Gastarbeiter Nachkinder、いわゆるGebeなど)がドイツ語ヒップホップの隣で始めた地下シーンが起点で、これが2000年代前半にイスタンブールへ逆輸入されて本国のシーンが生まれた。プロダクションは初期の90年代ブーンバップ(サンプル・ベース、90BPM)から2010年代のトラップ(60-80BPM、808キック+16分ハイハット)へ移行し、現在はUKドリルの三連ハイハットも吸収している。歌詞はトルコ語の音節構造(子音+母音のリズム)と豊富な子音を利用した押韻が特徴で、Cezaの『Holocaust』(2004)の1分間に80語を超える速度は世界のラップのなかでも極端な部類に入る。2017年以降のEzhelはアラベスクの半音階的歌唱(gargara=トリル)をトラップ・ビートに直接乗せる革新で、ラップと歌の境界を意図的に曖昧にした。

Cezaの『Holocaust』を聴くとき、彼のフロウの音節密度に注意してほしい。1小節の16分割の各グリッドに、彼はトルコ語の子音を分散して配置し、母音を短縮することで英語ラップの1.5-2倍の情報量を詰め込む。これはトルコ語の音節構造(CV型が中心)が可能にした技術で、英語では物理的に不可能な速度だ。Ezhelの『Aya』(2017)は逆に、Aメロで低音の朗読に近いフロウを保ち、サビで突然アラベスクの装飾を効かせた「歌」に切り替わる。この切り替えがTurkish rap独特の快感で、Sezen Aksuを聴いて育ったリスナーの耳を掴んだ理由でもある。Sagopa Kajmerは対照的に、Wu-Tang系のダーティー・サンプルの上を、低いテンションで一定の速度で切り込む、地下シーンの職人的なスタイルを保った。

最初はEzhel『Şehrimin Tadı』(2018)。アラベスク歌唱とトラップの融合が最も直接的に体感できる。次にCeza『Holocaust』(2004)、トルコ語の子音密度をフルに使った超高速フロウの教科書。Sagopa Kajmer『Kalp Hastası』(2005)は地下シーンの内省的な路線として対照的。Ben Fero『Sushi』(2018)はTikTok世代の入口として機能する。夜、車内でスピーカーの音量を上げて聴くのが向いている。歌詞が分からなくてもフロウの気持ちよさが体に届く。