リオデジャネイロのファヴェーラ(貧民街)発のダンス音楽である。BPM130〜150・4拍子を土台に、低音を強く効かせるのが基本だ。1990年代には米国産のループ「ヴォルト・ミックス(Volt Mix)」を土台にしたビートが主流だった。だが1990年代末、これに代わってアフロ・ブラジル由来の太鼓をサンプリングした「タンボルゾン(tamborzão)」が登場する。音作りの土台はドラムマシン(リズムマシンの定番機種)とシンセ・ベース。そこにマイアミ・ベースやサンバ、街頭の掛け声、MCの声などのサンプルを重ねる。その上を、ラップと歌の中間のようなポルトガル語ヴォーカル(男女とも)が鋭く前へ出てくる。1曲の長さは2〜4分ほど。歌詞はダンスや性、ファヴェーラの暮らし、警察、ストリートの暴力、ブランドや贅沢まで幅広い。派生は多彩だ。音はほぼ同じビートでも、語る世界が枝分かれしていく。富を誇示する「オステンタソン(ostentação)」、政治を語る「コンシエンチ(consciente)」、過激すぎて発禁になる「プロイビダォン(proibidão)」などがある。そして2020年代、旋律をほぼ削ぎ落とし、歪んだ低音とビートと声だけで成り立つ「マンデラォン(mandelão)/ブルシャリア(bruxaria)」が現れる。

「タンボルゾン(tamborzão)」のビート、つまり歪んだキックとスネアの短い連打が、しばしば曲の最初から最後まで同じループで鳴り続けるのが土台になっている。ベースとキックの絡み合いが独特だ。サンプルの切り貼りはあえて荒く、その雑さがバイレの生々しさをそのまま伝える。ヴォーカルはラップと歌の中間で、ポルトガル語の音節構造が独特のフロウを生む。2020年代のマンデラォンでは旋律がほとんど消え、歪んだ低音とビート、声だけが残る。行き着く先はポップではなく、初期デトロイト・テクノに近い、機械的でそっけない手触りだ。

ジャンルの土台を知るなら「Rap das Armas」から。原曲は MC Júnior e MC Leonardo が書いた曲で、Cidinho & Doca が歌い替えたバージョンが2007年の映画『トロッパ・ヂ・エリーチ(エリート・スクワッド)』で世界に知られた一曲だ。世界的バイラルを体験するなら Anitta『Envolver』(2022)。古典は Tati Quebra Barraco『Boladona』(2004)、最近のものなら Ludmilla『Maldivas』(2022)が入り口になる。MCたちがリオ北部・西部の自宅スタジオで荒く速く作り上げる、ストリート直結の制作感も併せて味わいたい。