ダブ・テクノの音は「引き算」によって作られている。キックドラムは深く鈍く、4つ打ちで等間隔に沈む。そこに大量のリヴァーブとディレイがかかった断片的な音（シンセの刻み、金属的なパーカッション、倍音の尾を引く音）が、水面の波紋のように広がりながら消える。Basic Channelのトラックでは、個々の音素が前景と後景の間を漂い、「旋律」より「空間の密度」が変化していく感覚が支配的だ。BPMは130前後で速くもなく遅くもなく、トランスよりも内省的で、ミニマル・テクノよりも湿度が高い。Poleの『Stadt』はアナログのレコードのノイズをリズムに取り込み、傷や埃の音が「楽器」として機能している。

Basic Channelの『Phylyps Trak』（1993年）ではキックドラムの「余韻」に注目する。音が鳴った後にどれだけの残響が残り、それが次の音と重なっていくかを追うと、ダブ処理の仕組みが体感できる。Poleの『Stadt』（1998年）ではレコードのスクラッチノイズ（バチッ、プツッという音）がリズムの一部として機能しており、それが「ミスではなく設計」であることを認識してから聴くと曲の見え方が変わる。

Basic Channelの『Phylyps Trak』（1993年）から始める。音量を上げて聴くことが必須で、低音の処理がスピーカーのサイズによって大きく変わる。夜のクラブを想定した音楽だが、ヘッドフォンで部屋を暗くして聴いても空間的な没入感は得られる。Poleの『Stadt』（1998年）へ進むと、同系統の美学がより実験的・個人的なスケールで現れる。