スウェーデン語ラップ

スウェディッシュ・ラップは、ストックホルム郊外のリンケビーやテンスタ、マルメのローセンゴードなど、いわゆるFörorten（フォーロルテン、移民系団地）から発信されるスウェーデン語ラップを指す。BPMは135〜150のドリル／トラップが主流で、ロンドンUKドリルに似たスライディングする808、突き刺すような速いハイハットの三連符、暗いマイナー鍵のメロディが基調になる。声はオートチューンを薄くかけたメロディアスな歌ラップが多く、Yasinのなめらかなフロウ、Greekazoのよりラフな質感、故Einárの哀愁あるメロディラインなど、若い世代の声が中心だ。スウェーデン語の硬い子音とアラビア語・ソマリ語混じりのスラングが、ドリルの硬質なビートと自然に噛み合う。

スウェーデンは長らくABBA以来の「明るい英語ポップ」のイメージで知られてきたが、2010年代後半に状況が一変した。きっかけはYasin、Z.E、Dree Low、Einárらの登場で、彼らは1990年代以降に中東・北アフリカ・東アフリカから移住した家族の二世・三世として、フォーロルテン特有の閉塞と暴力を歌に持ち込んだ。背景にあるのは、スウェーデンの福祉国家モデルが郊外の格差を抑えきれず、ギャング抗争や銃撃事件が増加した社会状況だ。2021年にEinárが射殺された事件はシーン全体に衝撃を与え、ラッパー自身が「歌っている世界」に飲み込まれる構造が国民的議論になった。

まずスウェーデン語の歯音「sj」「tj」の鋭い擦過音に耳をすませてほしい。「sju」「tjej」のような単語の頭で空気を切る音が、ドリルのハイハットと混ざってリズムを担う。次にメロディラインの暗さで、ヨーロッパのドリルらしくマイナースケールを延々と歩く構成が多く、サビでも安易に長調に逃げない。Yasinの曲では、サビのメロディが半音ずつ下がっていく動きが、フォーロルテンの夜の寒さをそのまま音にしている。三つ目はスラングで、「habibi」（アラビア語で「愛しい人」）や「para」（金）などの外来語が普通に混ざり、移民ルーツがそのままシーンの言語に刻まれている。

日本での認知はほぼ無い。スウェディッシュ・ポップ（ABBAやRobyn）と同じ国の音楽だと言われても、リスナーが結びつけにくいほど別物の世界だ。日本のJ-rapシーン側からの直接の言及も少ないが、UKドリル経由でロンドン・ニューヨーク・ベルリンと並ぶ「欧州ドリル都市」のひとつとして、舐達麻やBADHOP周辺の若いリスナーがSpotifyで発見する例は出てきている。Einárの死を扱った海外ニュースを通じて、スウェーデンの「もうひとつの顔」を知った日本人もいる。今後、東京の郊外都市と発信構造が似ているため、密かに参照点になる可能性はある。

入口の一曲はYasin『XO』。なめらかなオートチューン歌唱でドリルの硬さが少し和らぎ、初心者にも入りやすい。もう少し直球のドリルが好きならGreekazo『Diamanter』、亡くなったEinárの代表曲なら『Katten i trakten』。後者は彼の存命中の象徴的なヒットで、当時のフォーロルテンの空気がそのまま閉じ込められている。深夜の電車や薄暗い部屋で聴くとスウェーデン語の硬さと808の冷たさが映える。明るい時間に流す音楽ではないが、ヘッドホンで歌詞のフロウを追うとフォーロルテンの輪郭が見えてくる。

スウェーデンには「Sveriges Radio」など公共メディアがあり、ドリル系ラッパーの歌詞が暴力を煽っているのではないかという公開討論が何度も行われてきた。Spotifyに「Sverigetoppen」（スウェーデン国内チャート）プレイリストがあり、ドリル曲が並ぶ一方で、同じ国の純粋なポップ曲も同居する。Einárはノーベル賞晩餐会も開かれるストックホルム最高級ホテル近辺の出身で、彼の母親はテレビ司会者として国民的に有名だった。「裕福な中心部に育ったラッパー」が「郊外文化」を背負って撃たれたという構図は、ジャンルの社会的位置を象徴している。