ジューク

BPMは160前後で、バスドラム（キック）が16分音符で連打される——四つ打ちではなく、不規則に配置された「跳ねる」キックパターンが特徴だ。スネアは薄く、ハットはほぼ聴こえない。低音は圧縮されて前に出る。声ネタやサンプルが細かく切り刻まれ、機関銃のように連続する。フットワークという踊りのスタイルと不可分な関係にあり、足さばきで全身を表現するダンスの動きに合わせた音楽構造になっている。「聴く」より「身体で反応する」ための音楽だ。

シカゴのサウスサイド・ウエストサイドの黒人コミュニティで1990年代に生まれた。ゲットー・ハウス（シカゴのハウス音楽のローカル変種）のBPMを極限まで上げ、踊り自体を競技にしたフットワーク・バトルの場から発展した。DJラシャドとDJスピンがシーンの中心にいた。2010年代にPlanet Mu（UKのレーベル）がコンピレーションをリリースしたことで、シカゴのローカルシーンが初めて国際的に知られるようになった。DJラシャドは2014年に急死しており、その後もトラックスマン、RPブーらが活動を続けている。

まずキックの連打だけを追う。4つ打ちではなく、パターンが少しずつずれているのが分かる。次に、その上に乗るサンプルやボーカルの断片がどのタイミングに来るかを追う。フットワーク映像と一緒に見ると、音のどの瞬間に足が動くのかが分かり、音楽の「重心」が見えてくる。

日本のクラブシーンでフットワーク・ジュークを意識的にかけるDJは2010年代に少数現れ、テクノやエレクトロニカのリスナー層で話題になった。日本人プロデューサーがジュークの影響を受けた楽曲を作る例もある。フットワーク・ダンスを練習する若者のグループが東京にも存在した時期がある。

DJラシャドの『Itz Not Rite』（2013年）は代表的なトラックで、160BPMのキックの疾走感とサンプルの切り刻み方が分かりやすい。RPブーの『U Don't Know』（2013年）は少し荒削りで、フットワーク初期の質感が残る。夜に、ヘッドフォンで音量を上げて聴く。

フットワークのバトルは「ジューキン」と呼ばれ、参加者が向かい合って足技を競う。2人の審判が判定し、勝者が進む。バトルのBGMは現場でDJがかけるため、曲と踊りが互いに影響しながら発展した。「ジューク」という言葉自体は黒人英語でダンスや素早い動きを意味し、ジュークボックスの語源にもなっている。