ゴルハーの音を最初に聴くと、多くの人は「これはペルシア古典なのか、映画音楽なのか」と迷うだろう。それは正しい迷いで、実際、20世紀のイラン音楽が『映画/ラジオ/コンサート』という近代的な三制度の中でダストガー(ペルシア古典)を書き直した現場そのものが、この番組群だからだ。番組の典型的な30分は、詩の朗読(ハーフェズ、サアディー、ルーミー)から始まり、Ruhollah Khaleghi 指揮の弦楽アンサンブルが pish-daramad(器楽序奏)を刻み、Morteza Mahjoubi のピアノがダストガーの旋律を左手和声で支え、Banan または Marzieh が古典詩を tahrir(装飾的な喉頭震動)で歌い上げる。ダストガーの12種類のモード(Shur, Homayoun, Segah, Mahur, Nava, Rast-Panjgah, Chahargah, Esfahan, Bayat-e Tork, Abu-Ata, Dashti, Afshari)を横断する転調が、指揮者の統率下でシームレスに行われる。伝統的な家元系の即興演奏に比べると、番組音楽の書式は明確に譜面主導で、時間が均等に流れる。

1956年3月、ダーヴード・ピールニヤー(1900-1971)は元法律家・詩人としてテヘラン国営放送(ラジオ・イラン)の音楽部長を引き受け、《ゴルハーی جاویدان(不滅の花々)》第1回を放送した。パフラヴィー朝(1925-79)の近代化政策のもと、1930年代に女性歌手の公衆出演が解禁されており、1940年開局のラジオ・イランには職業音楽家の常設ポストが用意されていた。ピールニヤーの発案は、ペルシア古典詩(ハーフェズ、サアディー、ルーミー、ニザーミー)とダストガー旋律を対にする番組書式で、これに Ruhollah Khaleghi(1906-65、国立音楽院院長)がラジオ管弦楽団を組織し、Morteza Mahjoubi(1900-65)がピアノ伴奏和声を書いた。以降23年間で《ゴルハーی رنگارنگ(色とりどりの花々)》《یک شاخه گل(一枝の花)》《برگ سبز(緑の葉)》《ゴルハーی تازه(新しい花々)》の五シリーズが並行、約850本のプログラムを蓄積した。

第一に、ピアノとダストガーの共存に注意。伝統的なペルシア古典にはピアノはなかったが、Mahjoubi は左手で dorian / phrygian に近い和声を刻み、右手で単旋律を追う書法を発明した。第二に、女性歌手 tahrir の使い方。Marzieh の《قصه شمع》を聴くと、伝統家元系の男性歌手のように低音の重い tahrir ではなく、高音域の細かい震動が全面に出る。第三に、指揮者の存在。伝統的な三重奏では独奏者と伴奏者が対等に交渉するが、番組音楽では指揮者(Khaleghi)が全員を統率、テンポと転調の瞬間が明確に決まる。第四に、詩の朗読と音楽の分離。番組の冒頭数分は俳優が古典詩を朗読、その後に音楽が入る二段構成が定型化している。

ゴルハーは、日本の新日本音楽(宮城道雄、1920年代)・現代邦楽(1964-)、韓国の創作国楽(1962-)、中国の民族管弦楽(1953-)と並行する『20世紀国家メディアによる古典音楽の再定式化』運動の中東版として、東アジアの類似運動と直接比較できる。日本のリスナーにとって特に印象的なのは、番組音楽としての体系化がラジオという放送メディアを軸に成立した点で、これは日本の NHK 邦楽番組(1930年代-)、韓国 KBS 국악관현악団(1985)と全く同じ制度的発想だ。1990年代以降、日本のペルシア音楽研究者(谷正人ら)がラディーフを取り入れた作品を発表しており、2010年代には Homayoun Shajarian や Alireza Ghorbani の日本公演も複数回行われた。

まず Banan《الهه ناز(Elahe-ye Naz)》(1955、Mahjoubi 作曲・伴奏)から。番組音楽の書式の教科書的な代表作。次に Marzieh《قصه شمع(Ghesse-ye Sham')》(1958)を通じ、女性 tahrir の声質を知る。深く入るなら SOAS の ゴルハー アーカイブ・プロジェクト(2005-、Jane Lewisohn 主導)にアクセス、全850本近くのプログラムがオンライン公開されている。現代の後継としては Homayoun Shajarian《Nasim-e Vasl》(2007)、Alireza Ghorbani《Sokoote Sarshar-e Nagofteha》(2001)。

ダーヴード・ピールニヤーは、実は音楽家ではなかった。テヘラン大学法学部教授として著名な法律家で、詩人でもあり、音楽制作は45歳の中年になってから始めた副業だった。にもかかわらず、彼が構想した『詩+ダストガー+ラジオ管弦楽団』という番組書式は23年間続き、850本近くのプログラムを生み、20世紀ペルシア音楽の制度を作った。もう一つ:1979年革命後、多くのゴルハー録音は女性歌手の声が入っているという理由でイスラム共和国の公的放送から締め出された。しかし家庭のカセット・海外のイラン系ラジオ局(Radio Farda、KIRN Los Angeles)・そして海外のイラン系コミュニティを通じて、この音は世代を超えて生き延びた。革命45周年の2024年、SOAS の全アーカイブ・プロジェクトは全プログラムの復元・公開を完了、20世紀の中東で失われかけた芸術音楽が21世紀に完全な形で復元されるという稀有な事例となった。