特撮音楽
ウルトラマン・仮面ライダー・ゴジラ等の特撮作品の劇伴・主題歌を中心とする、日本独自の音楽圏。
まずはここから
ひとことで言うとウルトラマン・仮面ライダー・ゴジラ等の特撮作品の劇伴・主題歌を中心とする、日本独自の音楽圏。
まずはこの曲から伊福部昭 — Godzilla Main Title ▶ YouTube
代表的な人伊福部昭
どんな音か
特撮音楽は、怪獣、ヒーロー、変身、巨大都市の破壊を音で支える日本独自の映像音楽圏。伊福部昭の「ゴジラのテーマ」は、低い弦と金管の重い歩みで怪獣の質量を作る。宮内國郎の「ウルトラマンのうた」は、明るいブラスと合唱で子どもたちのヒーロー像をまっすぐ立ち上げる。
聴きどころ
怪獣やヒーローの主題が、どの楽器で示されるかを聴く。低音の反復は巨大さ、金管のファンファーレは正義、合唱は子どもが歌える記憶を作る。劇伴では、ミニチュアの街を本物の危機に見せるため、音楽が画面のスケールを補っている。
初めて聴くなら
入口は「ゴジラのテーマ — 伊福部昭 (1954)」。怪獣の重さを音で感じられる。テレビ特撮の明るさは「ウルトラマンのうた — 宮内國郎 (1966)」。幻想的な側面として「Mothra's Song — 伊福部昭 (1961)」も聴きたい。
代表アーティスト
- 伊福部昭
- 宮内國郎
代表曲
- 伊福部昭 — Godzilla Main Title (1954)
- 伊福部昭 — ゴジラのテーマ (1954)
- 伊福部昭 — Mothra's Song (1961)
もっと見る（あと2件）
- 宮内國郎 — Ultraman Theme (1966)
- 宮内國郎 — ウルトラマンのうた (1966)
生まれた背景
1954年の『ゴジラ』以降、映画特撮、テレビ特撮、子ども向け主題歌、劇伴が連動して発展した。クラシック出身の作曲家、ジャズやマーチ、歌謡曲の編曲が入り、限られた映像技術を音楽で巨大に見せる役割を担った。
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怪獣映画と変身ヒーロー番組では、求められる音の身ぶりも違う。
音楽的特徴の詳細
楽器オーケストラ、ロックバンド、シンセ、合唱
リズムシネマティック、行進曲・ヒロイックテーマ
発展
2000年代『平成仮面ライダー』『スーパー戦隊』シリーズで、ロック/EDM寄りの主題歌が浸透。アニソンと近接領域で扱われる。
出来事
- 1954: 『ゴジラ』 / 1966: 『ウルトラマン』 / 1971: 『仮面ライダー』
派生・影響
アニソン、JRock、Cinematic Score。
日本との関係
日本そのものの映像文化と深く結びつく。ゴジラ、ウルトラマン、仮面ライダー、スーパー戦隊の主題歌は世代ごとの記憶に残り、カラオケやライブでも歌われる。海外でも日本特撮の人気とともに、伊福部昭の音楽は怪獣映画の象徴として知られている。
豆知識
特撮音楽では、映像の制約を音が補う場面が多い。ミニチュア、スーツ、光線エフェクトを本気で信じさせるために、主題歌と劇伴が子どもの記憶へ強く刻まれるよう作られている。
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主題歌は番組名やヒーロー名を何度も歌うことが多く、物語の説明であると同時に、子どもが作品世界へ入る合言葉にもなる。
影響・派生で結ばれたジャンル
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感触が近い系譜も地域も違うのに、聴くと通じるジャンル
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