複数の太鼓が重なり、最も低いバスドラムが基調を支え、その上に高さの違う三つ、四つの太鼓が複雑に絡む。拍は2拍子だが、タイコの絡み具合で3拍子のポリリズムに聞こえることもある。歌はスペイン語で、サビが非常に短く、ほぼアドリブのヴォーカルと反復的なコーラスが交互に現れる。男女が別々に踊ることもあり、その場合、ボンバは男性のソロ・ダンス中心、プレナは男女が混在する。音質はライヴ感が重視され、スタジオ録音でも現場の空気をそのまま保つスタイル。

複数のタイコの音色の差と、それぞれのリズムパターン。一見複雑に聞こえても、よく聴くと各タイコが独立した短いフレーズを繰り返していることに気づく。ボーカルのシャウトと、コーラス集団の合わせ方。音の抜き方、タイミングのズレが意図的に作られているか。踊り手の足音が録音に含まれている場合、その音も音楽の一部。

Rafael Cortijo『El Bombón de Elena』(1959) を祭りの雰囲気で聴く。複数の太鼓と、祝祭的なシャウトが一体になった源泉的な音。静かな環境で聴くなら、Ismael Rivera『Las Caras Lindas』(1978)。より洗練された音質で、プレナの歌詞の物語性が浮かび上がる。