ツァピキは、マダガスカル南西部の港町トリアラで1970-80年代に成立した、エレクトリック・ギター、ベース、ドラム・キットによる高速ダンス音楽だ。ソロ・ギターがマラガシー五音音階の短い循環リフを弾き、ベースが1拍目と3拍目を強く踏み、ドラムが150-180BPMの2/4を叩く。歌はマラガシー語南西方言(Vezo・Mahafaly系)で、男女ペアのリード+バッキングが基本。母胎になったのは南西マダガスカルのbeko(葬送・徹夜儀礼の集団歌唱)で、亡くなった長老を看取る徹夜儀礼で歌い続けられる集団合唱のリズムを、そのままエレクトリック楽器に翻訳したのがツァピキだ。ダンスホールでの演奏でも儀礼と同じく2-3時間ノンストップで続くのが本来の姿で、聴き手の身体が疲れきるまで反復する構造そのものが儀礼の記憶を保持している。

まずギターの循環リフの短さに耳を澄ませてほしい。ツァピキのギター動機は多くの場合4-8拍の短いフレーズで、それが数百回反復されるうちに聴き手の身体が振動を吸収して踊りに入る、その「時間の折り畳み」がこの音楽の核だ。次にベースで、1拍目と3拍目を強く踏むだけの単純なパターンだが、そのシンプルさがドラムの2/4の推進力と噛み合って150-180BPMの疾走感を生む。Damily『Ravinahitsy』(2007)は、この構造をスタジオ録音で明瞭に分離した好例で、儀礼由来の即興性を保ったまま西洋耳のアルバムに翻訳した点が評価される。歌はコール&レスポンスの女声主体で、詩の脚韻がギター動機を軽く外して落ちる瞬間が繰り返し訪れる。

最初はDamily『Ravinahitsy』(2007、Helico)、ツァピキの国際盤代表作。ギター動機の短さとドラムの高速2/4がクリアに聴ける。次に彼の『Jehy』(2003)、フランス移住直後の初期録音でトリアラのローカル・シーンの空気が残る。Kilema名義のイタリア録音は、kabôsy(小型リュート)経由でツァピキとサレジーの中間を狙った、より伝統派寄りの入り口として機能する。伝統的な儀礼bekoそのものを聴きたければOcora Radio フランスの南西マダガスカル録音シリーズが必読。