マネレ

マネレはシンセサイザーのリード音が前面に出て、キーボードが東地中海音楽の音階（ヒジャーズや二重増音程を含む音型）で旋律を弾く。リズムはチョチェク（バルカン系ロマの舞踊リズム）を電子ドラムで再現したもので、2拍子の強拍が強調され踊りやすい。歌い手はファルセットと地声の切り替えを多用し、感情の最高点で裏声が混じる。歌詞はお金、愛、パーティー、裏切り者への呪いがテーマになることが多く、街の口語ルーマニア語で書かれる。音量は大きく、結婚式のスピーカーから流れることを前提にした「会場を満たす」ミックス。

1990年の共産主義体制崩壊後、ルーマニアではメディアと市場が一気に自由化した。それまで国営メディアで抑圧されていたバルカン系ロマ（チガニ）の音楽が、カセットテープの違法コピーと屋台販売を通じて急速に普及した。トルコやブルガリアの「チャルガ」音楽の影響を受けながら、ルーマニア語の歌詞と電子楽器によって独自のスタイルを確立した。Adrian Copilul Minune（アドリアン・コピルル・ミヌネ）やNicolae Guță（ニコラエ・グツァ）は1990年代後半から大量にリリースし、特に農村部と都市部の移民労働者の間で絶大な人気を持った。

Adrian Copilul Minune「De Ce Mă Minți」（2002）では、イントロのシンセリードが東洋的な音階で動くのが最初の特徴。ヴォーカルが入ると旋律よりリズムへの密着感が強く、踊りやすさが優先されていることが分かる。Nicolae Guță「Saraiman」（2003）はテンポが速く、結婚式の興奮が音に直接出ている。コーラスとヴァースの境目がほとんどなく、曲全体が同じ熱量で推進する。

ルーマニア音楽が日本で取り上げられることはほとんどなく、マネレはさらに認知度が低い。バルカン音楽・ジプシー音楽の愛好者の一部が関心を持つ程度で、ライブ公演の実績はほぼない。

まず大音量で聴いてほしい——デスクトップのスピーカーより、イヤホンをフルボリュームに近い状態で。Adrian Copilul Minune「Ai Frumusete Ai Bani」（2008）は旋律が分かりやすく、マネレの基本的な音像を短時間で把握できる。ルーマニアの結婚式映像と組み合わせて見ると、この音楽がどういう空間で機能するかが一気に分かる。

「マネレ」という名称の語源はオスマン帝国時代のトルコ語「maniler」（民謡の一種）に由来するとされる。ルーマニアの知識人や文化エリートの間ではマネレは「低俗な音楽」として軽蔑されることが多く、ラジオ局が自主的に流さないとして問題になった時期もある。その一方で政治家が選挙キャンペーンで流したり、結婚式の必須演目として定着したりと、社会の中で矛盾した位置を占め続けている。