エレキギター中心のバンドサウンドに、ビルマ語の抑揚を生かした歌唱が乗る近代ミャンマーの大衆音楽。当初は西洋ヒット曲のメロディにビルマ語詞を付けた「コピー・タチン(コピーソング)」が主流で、後にオリジナルの「ステレオ」やビルマ・ロックへと発展した。

軍政下で外国メディアが制限される一方、若者は欧米のロックやポップに憧れ、そのメロディを流用してビルマ語で歌った。これが「コピー・タチン」で、検閲をかいくぐりつつ西洋ポップを土着化させた独特の文化となった。サイ・ティー・サインらが1970年代に人気を集めた。

原曲がどの西洋ヒットかを探りながら聴くと、コピー・タチンの面白さがよく分かる。ビルマ語の柔らかな抑揚が、西洋のメロディに乗るときの独特の質感に注目したい。

西洋曲のメロディに自国語の詞を乗せて広めた点は、戦後日本の訳詞ポップスとも通じる。閉ざされた国でいかに外の音楽が翻案され受容されたかという主題は、比較文化的にも興味深い。

サイ・ティー・サイン『Mhway』が、1970年代ビルマ・ポップの代表曲として入りやすい。

ザウ・ウィン・トゥッは「ビルマ・ロックのゴッドファーザー」と呼ばれ、軍政下のミャンマーにロックを根付かせた立役者として今も尊敬を集めている。