二人の女声が同じメロディーを歌っているように見えるが、注意して聴くと半音以下の微小な音程差（クラスター）で互いを押しのけ合っている。その不協和は不快というより、倍音が増幅されて空気が膨らむような独特の音響を作る。西洋の「きれいなハーモニー」とは真逆の方向を向いているが、その鋭さに耳が慣れると一種の鮮明さとして聴こえるようになる。リズムは非対称拍子（7/8、9/8、11/8など）が多く、西洋音楽的な均等な拍節とは異なる。装飾音は息継ぎなしに声の中から生まれ、歌い手の喉と体が楽器として機能している。

「Polegnala e Todora」（ブルガリア女声合唱, 1986年）を最初に聴くなら、まず二声のどちらか一方だけを追う。旋律の輪郭はシンプルだが、もう一声が常に半音以下の距離で並走していることに気づくはずだ。次に両方を同時に聴いたときに、頭の中で音が「膨らむ」感覚があるかを確認する。Valya Balkanskの「Izlel E Delyu Haydutin」（1968年）はほぼ無伴奏の独唱で、同様の声の技術が一人でどれだけの音響を作れるかがよくわかる。

「Pilentse Pee」（ブルガリア女声合唱, 1975年）はアルバムの入口として最も整った録音。次に「Polegnala E Todora」で不協和の密度を確認する。Valya Balkanskの「Izlel E Delyu Haydutin」は最も入手しやすいブルガリア民俗音楽の一つで、1977年のボイジャー1号のゴールデンレコードに収録されたことでも知られる。夜、ヘッドフォンで音量を上げて聴くと、不協和の倍音がよく聴こえる。